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梁明皓:文學是生活的樂譜

閱讀:986 次 作者: 來源:大眾新聞 發布日期:2020-06-08 09:21:00
基本介紹:一起問道文藝網分享的文學人物報道。

  近日,新銳作家梁明皓作品《巴黎冬夜的血色情書》終于面世。該作品在一些文學圈子里引起熱議,其豆瓣評分已高達8分以上,更有讀者評價說“梁明皓這部小說將成為2020年一部現象級華文原創小說”。故事主要講訴主人公在巴黎遭遇的城市困境,探討愛、夢幻,以及生命的價值,短短十六萬字就像一杯精釀的酒,飲來體驗人生百態、回味無窮,其魅力跨越了國界與種族的束縛,因它根源于對人類共性主題的詩意書寫,以及作者深刻的自省。他在深沉的土地上描繪了這個時代追尋夢幻、煎熬地愛著、又因愛著而活著的落魄群像,故事酣暢淋漓,帶著深刻的思考,又給予讀者正能量!

  作者曾在訪談中說,他希望自己的作品能幫助讀者更好地思考、面對生活,他在《巴黎冬夜的血色情書》扉頁上寫有一行醒目話:謹以本書獻給所有擁有更美好世界愿景的人。而讀者問到他創作的心境時,他微笑著對讀者說:“我將文學當作生活的樂譜。”這樣的回答看似空洞,但若我們深入作者的創作與音樂的淵源,就能發現其中蘊藏的奧妙。

  在《巴黎冬夜的血色情書中》,我們偶爾會看到這樣的描述:“當晚我們的衣服打了一架。我們的呼吸和叫喊交錯在一起,就像巴赫G小調賦格復調穿插又重合。高領襯衫和連衣裙分不出輸贏,它們在冰涼的地磚上蓋著對方,就像狐貍躺在自己的尾巴上熟睡——接下來的日子里一切都有了浪漫。耳邊的低吟是浪漫,輕輕的神情也是浪漫。從到凱旋門到戰神廣場,我們袖子輕輕摩擦,享受彼此的沉默,這便是最珍貴的浪漫,因為這在泥土之下也可永恒,而做愛不能……”這種直接用音樂名字取代描寫的“懶惰”行為在《巴黎冬夜的血色情書》中不只一次出現,除了例子中的《巴赫G小調賦格》,還有《斯妥科夫斯基演奏的巴赫c小調帕薩卡利亞與賦格》、《拉赫馬尼諾夫第二交響曲第三樂章》、《拉赫馬尼諾夫第二鋼琴協奏曲》等曲子都“難逃黑手”,可見作者是一個酷愛音樂的人。但當讀者問起時,他卻稱自己對音樂一竅不通。

  作者說,自己并不是音樂專業人士,但音樂在他的生活占很大比重,也是他文學創作的小竅門。他在《巴黎冬夜的血色情書》中更是寫過這樣的話:“大抵某物…就是除音樂以外,最能影響人情緒的事物了。”他說自己寫作時往往可以通過音樂找到創作的最佳狀態,甚至有些描寫完全源于音樂下突如其來的內心撼動。他還說,自己平時看電影的時候也會比許多人多一個評判維度,配樂在他心里占很大比重。同時他發現無論哪種音樂都會有助于他的創作,古典音樂是最能帶給他飽滿情緒的!但是他也要提醒創作者們,雖然音樂有助于創作,但創作者一定要把握好利用音樂的方式和時機,因為有些創作階段是不能夠受音樂干擾的,這些特定階段需要創作者保持“絕對的理性”。與此同時,音樂也可能將創作者置于危險,即是讓創作者在音樂的影響下對自己的文字產生誤會,要知道讀者在閱讀時是不會聽到這些音樂的,而即使聽到了,不同的人在聽到不同音樂時也會有不同的感觀,因此音樂最大的作用是幫助創作者像演員一樣進入不同角色的情緒,但一般情況下不能像電影配樂那樣換來直接的影響——不過在并不一般的情況下則不然,創作者還可以在音樂中學到旋律、節奏的技巧,學到屬于作曲家的寶貴思考方式。作家海明威就說過自己曾在貝多芬、巴赫的樂譜里學習文學創作技巧,作家余華更是寫過一本《文學或者音樂》談過音樂對他寫作的影響,村上春樹也認為“音樂品味對一個作家相當重要。”許多作家都說過自己對音樂的理解影響了他們對文學創作的理解,得知這點的梁明皓也如饑似渴地學習過一些音樂技巧,但其認為自己“并沒有參透過半”。另一方面,雖然音樂會帶來使我們誤會自己文字的危險,但我們也不必過于擔心,因為音樂往往并不會像電影配樂那樣強制為觀眾創造本沒有的情緒,很多時候是創作者首先擁有了情緒,然后才選擇適合的音樂,最后再將情緒融入其中而已。

  正因為音樂在梁明皓的文學創作中占有如此大的比重,他才會將文學稱作“生活的樂譜”,對他而言音樂與文學總是互補的。他認為音樂是一種情緒的文學,而文學是一種思考的音樂。總之不管什么形式的藝術創作,他們都是創作者心靈的符號,他們之間都可能存在著某種緊密的聯系,等待人們的發掘。

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